虽然无缘“历代级精彩”北大场，但认真看完了除两位男性发言之外的映后视频，戴锦华老师虽然说得少，但句句精辟。另外又看了3/25新浪电影直播的全女性阵容对谈，茹斯汀·特里耶对谈导演杨荔钠、演员齐溪，干货满满~果然聊女性电影就要全女性阵容！

  当天晚上我在另一场映后活动亲眼见到茹斯汀·特里耶导演，算下来搜集了各种映后导演访谈的素材，加上是二刷，让我对电影有了更深刻的理解。

  因为网上已经有很多关于这一部优秀的电影的解析了，无论是对真相的探讨，还是这两天热议的女性主义话题，都已经讨论得够多了，但我希望我的影评可以回归电影本身，

  ，没有匠气、不着痕迹，如果仔细看其实有很多技巧复杂地叠加在一起，但衔接流畅、自然，那些隐藏的技巧不断地在模糊着虚构与真实的边界，让每个观众都加入这场剖析、这场审判，效果正如戴锦华老师所说：“电影表达充满悬念性，又看不到人工营造的痕迹。”

  这种效果是如何达到的呢？在这一部优秀的电影中有一个蛮特别的、不只一次用到的技巧，是

  ，这两种同时作用于一段情节。我的观点是基于导演在北大场映后对谈时亲口提到了这部电影没有

  ，这意味着死去的丈夫萨穆埃尔的画面，并不是真正发生过的场景的闪回，而是另外的角色们透过声音、想象、叙述等方式的一种再现、重演，就像是警方重演犯罪现场那样，是一种对真实的还原，但并不是真实本身。

  ，以及儿子丹尼尔的最后证言，即爸爸在车上所说的关于狗狗的那番话，画面上我们所看到的萨穆埃尔，都不是真实发生的，而是一种心理蒙太奇的手法。心理蒙太奇是人物心理的造型表现，带有人物强烈的主观色彩，像是人物在想象、做梦、幻觉等潜意识活动的画面。

  但在虚构的电影创作中，眼见为实的心理很容易被预设、被引导，因为我们直接看到了桑德拉和萨穆埃尔吵架的画面，它看起来非常真实、生活化。

  ，以及丹尼尔的反应镜头，法庭上显示屏（上面是根据录音里整理的对话），接下来还有法庭全景，再来才回到主角桑德拉身上。这在某种程度上预示着，旁听席中的人们以及丹尼尔，这些人们，

  ，即我们前面看到的吵架画面。而当旁观者们透过想象去还原、拼凑真实的时刻，难以避免地，一定会带有主观色彩，同时，

  （强反驳：“我真没觉得法庭上那些人或者包括法官像窥视狂，I’m sorry to say······你们要是这样看电影，我很失望！”）

  当吵架画面消失、变成了法庭场景，但录音仍然在继续中，且越发激烈，我们听到摔东西、殴打的声音，却没看到相应的画面，这里就是

  我们虽然没看到摔东西、扇巴掌的画面，但透过声音我们完全能想象发生了什么，同时又有悬念，到底是谁在打谁？音频分析专家因为桑德拉愤怒的声音与男人的闷哼声，倾向是萨穆埃尔在挨打。而桑德拉陈述则是萨穆埃尔自己打自己的头之后用拳头锤墙。

  这一段就越来越明显了，画面是爸爸在说话，但声音是丹尼尔的，很明确不是声画对位的，是他在做陈述，

  虽然检察官说话很尖酸，但他在这里的观点是对的，丹尼尔给狗狗做实验、陈述爸爸的话这件事，只是一个“故事”，而不能看作证据。

  ，那这就是他的一个想象，属于心理蒙太奇。在前一场戏有暗示丹尼尔非常混乱、不知道能不能相信妈妈，而负责监护他的女士告诉他，

  她有意图地设计，让这件事情不是清晰的，而是留给观众剖析的余地。这个又是她在叠加技巧，模糊真实与虚构边界的一个佐证~

  举例一个快速横摇的镜头，丹尼尔在证人席接受检察官与律师左右两边问话的场景，随着镜头快速移动，让丹尼尔处于一种紧张的状态中，他不得不应付两边。

  还有大量新闻式的追随镜头，比一般的纪录片式的要更快速聚焦于探寻的对象，更有一种质问的意味，就像把记者把麦克风怼在采访对象脸上，逼问他现在有什么感受。

  也可以看作在法庭内，桑德拉不得不接受检察官、法官、旁观者们的剖析、审判，

  这部电影的镜头、叙事手法真的有很多可以细细分析的点，像前面写到声音的叙事作用、想象空间，我还想补充一点，

  第一次是萨穆埃尔嫉妒桑德拉和她的年轻女学生聊得正欢，故意放很大声的音乐赶走她，这里音乐代替萨穆埃尔表达了复杂的情绪，愤怒、嫉妒，

  他不在场，但他用音乐行动，成功干扰了采访，赶走了客人。同时这段音乐也伴随着他坠落的瞬间、死亡的瞬间，

  第二次是案件现场的重演，放同样的音乐实验丹尼尔能不能听到父母对话，这时音乐加上这个情景，既科学又荒谬，对于桑德拉和丹尼尔来说，也是

  。第三次是在法庭上女学生作证，放了当时的录音，是在电影快演到一个小时，可能有些观众的注意力要出走了~这时候的音乐可以

  也是反复出现，主要是表达他的情绪变化，焦虑、混乱、伤心，音乐是一个情绪的出口，因为这一个孩子受伤了，他已经受伤了，但是他要找到一个真相，同时他也需要一个出口，这是他面对这不可理解的剧变的方式。

  桑德拉是德国人，萨穆埃尔是法国人，而他们夫妻约定好在家说英语。吵架时有提到，英语对他们来说是

  ，但是他们现在生活在法国，萨穆埃尔觉得桑德拉坚持说英语，而不是入乡随俗说法语，这点也成了他们的矛盾。

  ，例如在《分手的决心》里中韩两种语言带来了暧昧，但是在这一部优秀的电影里两种不同语言带来的是边界、隔阂、领地与主导权。导演也提到了

  ，家是最小的社会，也是最小的战场，也会有权力失衡的问题，被视为中间地带的语言从某一方开始察觉到失衡的瞬间，中立性也从此失衡，天平倒向了一方，语言变成了权力。

  在法庭上，桑德拉一开始被要求说法语，其实是有点被剥夺主体性的，她被迫用不熟悉的语言自证清白，对于她这个异乡人来说实在是太不利了，但好在她是一个很强势的人，正如萨穆埃尔所描述的那样。可以注意一下，她在何时对庭上说要改用英语陈述，又是何时脱掉外套，

  ，桑德拉的设定是一个作家，导演有明确表示桑德拉在虚构的小说中隐藏了她真实的想法。

  导演又说，“虚构有趣的地方在于我们大家可以写我们不会去做的事。”就像桑德拉在她的小说里写杀人，但不代表她真的会杀人，当检察官揪着这点，而律师机智反驳：“那史蒂芬·金也一定杀人了！”

  而这部电影恰好有着异曲同工之妙，在于虚构与真实的界限被轻巧地混淆，真相是什么？桑德拉到底有没有罪？最后也不知道，也不重要，